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  摘要：为留念法国雕塑大师奥古斯特·罗丹(Auguste Rodin)去世一百周年，罗丹博物馆(Musée Rodin)与巴黎大皇宫(Grand Palais)联合举办罗丹百年留念大展，以逾越200件著作出现罗丹的发明国际。展览于2017年3月22日至7月31日在法国巴黎大皇宫举办。

  罗丹不断重申他著作中对天然元素的表现，不过他很早就从传统概念脱离出来。他寻求让身体去表达，并说道：“身体是热情浇筑而成。” 所以他排除了朴实来自前史和文学雕塑著作如《加来的布尔乔亚》、《阴间之门》，并确认了人像雕塑的方针。罗丹不只拒绝了参阅已有的资料，他的雕塑形状还逾越了天然主义的边界，迈向表现主义。从1890年开端，人们共同以为他是一位将生命赋予给雕塑的艺术大师。作为应得的报答， 他的名声不断高涨。许多年青的艺术家来他的作业室观赏，把从他那里学到的东西发挥到极致。在他的影响下，布德尔、雷汉布雷克、查德金的著作变得夸大、歪曲、丰满。其他艺术家则更多从他那里学会了对人类命运的戏剧化表现方法。

  安东尼布德尔所说的罗丹的黑色画作，指一系列用不同方法发明的小标准绘画著作，如：铅笔画、钢笔画、水彩画、水粉画。它们是罗丹研讨“阴间之门”(1880-1885)时期著作，但后来多有修正。某些画作上写有文字说明，表明画稿与但丁《神曲》某一章节相对应，例如“第八层的蛇”，“乌格林”，有的则如“雨果留念雕塑”。不过，这些画稿很少被发明成雕塑，但他的雕塑著作的形状与画稿内容也有相似之处，例如“跌倒的男人”的背部曲线。画作中常常出现关于成年人和儿童团聚的场景，比方战役中的人或许彼此拥抱的人。一起，罗丹还发明了一些剪贴画。这些黑色的画作不时地启发着雕塑家们。一些今世艺术家因相似的风格而出名，如博伊斯，福特里耶和玛尔彻斯奇。

  1880年起，为完结“阴间之门”，罗丹在黏土模型的基础上发明了几百件石膏雕塑。他的作业室变成了一间巨大的库房，他在其中日以继夜地雕琢、拆分、重组雕塑。独自发明的形象被交融成了新的著作，他把更多的上班时间花在了著作的美学价值上。在雕塑和熔铸的进程中，罗丹不断探求雕塑的改造。在其时，罗丹所做的一切都是独出机杼的，后来一代代艺术家将他的探求发扬光大。他相同经过在雕塑相片上作出修正来重组著作。无论是雕塑仍是图片，他都诲人不倦地一遍又一遍进行重组。一系列改变的艺术就此产生了。

  罗丹宠爱石膏。他在黏土的基础上发明了许多石膏模型，又不断地在著作中运用这些模型：粗大健壮的关节，石膏浆中的人像，碎片，不同的系列和各式改换，整个发明进程也变成了著作自身的一部分。不过，罗丹并没有把石膏作为制品雕塑的资料。在拿到资金铸造青铜雕塑和大理石雕塑之前，他会先运用皎白润滑的石膏来出现著作原型。

  弗拉基米尔祖潘斯基赢得了海报奖。马克思斯瓦宾斯基为邀请卡作画：一张罗丹的画像，这张画像于1904年寄给了罗丹，作为答谢。Voln smry(自在潮流)杂志刊登了罗丹的著作和名录。这次展览对表现主义在布拉格的传达起到了严重效果。在参展的艺术家中，约瑟夫马拉卡和罗丹走得最近，他曾在罗丹作业坊作业过一段时间。