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  同样是画竹子，不管是站在国学绘画仍是现代油画艺术的视点来讲，我们都共同地认为郑板桥笔下的竹子最具有我国国画的滋味。

  这就比如我们看齐白石和其他名家的画虾一个道理，总是会认为齐老画的虾是系列，堪称一绝，后边不管是谁画的，都比不过他的。

  其实这中心除了著作画得好之外，并且其著作背面的深意也是值得我们研讨的。说齐白石的虾贵，那是由于他笔下的大写意田园风画得好，并且是当世第一人。

  说郑板桥来的竹子好，好在哪里呢？莫非兴是简略的竹子画得有精力吗？其实不然，关于这一个问题，同样是国画大师的徐悲鸿就曾总结出了3点，并且这3点一说出来，我们就会理解郑板桥来竹子为什么没有人能比得过了！

  正所谓形势造就英豪，一个人假如需求成为战场上的勇士，那还离不开战役的支撑。所以当样在清朝那个年代，在很多的画家高手之中，郑板桥的竹子具有了下面这三点，所以当世无敌。

  首先从他绘画的多幅墨竹图来看，主题是十分的明显，并且我们细看郑板桥的竹子，绝不是为了赏识而画，他笔下的竹子是具有一种文明的精力地点，而这种精力的力气感便是年代的精力。这是第一点，他笔下的竹子是年代的描写，不是光为了画而来的存在。

  徐悲鸿曾说过，一个艺术大师，他笔下有国画的文人情怀。郑板桥的竹子画出了非凡的质量，也是画尽了其时清朝文人的正派不平，不畏艰险的肯定精力，这又是第二点。

  画中竹子的消瘦，正好契合其时郑板桥的身形，也契合其时文明人的那种力气感，但竹子的布局是瘦中不乱，多而不杂，这也正是表现了今世文人的好精力状态。

  少不露风，多不繁密，并且竹子的清透挺劲正好也是诠释了这姿态的我国“正人”之风。

  也正是有了这种内在性的精力地点，所以我们共同认为郑板桥笔下的竹子是我国的竹王，尽管衰弱，但精力状态是绝无仅有的。

  而第三点，他的《竹石图》为什么越卖越贵，其实他每一张著作的完结绝不是为了画画而做，他的绝大多数著作都会题诗的。但但凡郑板桥亲身题过诗的竹子图，简直都是另有所指。

  他诗中所指的是在深入的批评着其时的社会，其时他不看好的一种思维之风。他的诗里能够读出对实际的不满，这也是徐悲鸿最看好的第三点。

  徐悲鸿曾揭露对郑板桥的一张《竹石图》进行添笔，在他的画上面又画了6片竹子。而不理解的人认为他是出于兴趣爱好，对郑板桥的画进行第2次的艺术创作，认为是为了更好地加深著作的艺术性。

  其实我们不知道，大师的著作，哪需求他来添几笔啊。徐悲鸿这是在间接地表达对郑板桥绘画的艺术赏识，他是看透了郑板桥绘画著作背面的深意性，而提笔画竹叶，更是出于对他这种文人风骨精力的称誉与赏识。