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  夏昶，字仲昭，号安闲居士，又号玉峰，本籍坐落昆山，拿手画墨竹，前期师法王绂，后来学习吴镇等人的画法，交融了诸家的利益，终究构成了归于自己的共同风格。

  在他的画作中，所绘的墨竹，耸立、浓淡、雨色都极具规矩，在创造绘画的时分非常考究法度，一起，画面结构也要求谨慎，就连起笔收笔都是以楷书的方式入画，翰墨厚重的一起也具有清润之意趣。

  夏昶在画竹之时，一贯主张趁热打铁，即便是画幅巨大的画作，亦是如此。不止在创造时严格要求自己，在暗里操练时，也着重勤学苦练，他曾自谦地说，自己画竹三十多年，才略知一二，更不能中止学习与操练。

  夏昶《戛玉秋声图》现在被保藏于上海博物馆。这是一幅描绘了细竹在瑟瑟秋风中随之起舞的画作，摇动的竹叶再与一旁矗立的湖石相衬托，构成了动与静的平衡构图，分外调和生趣。夏昶在画墨竹时的用笔，参阅了书法上的笔意，墨竹的竹叶宛如草书一般，点划纷披，用浓淡相宜的墨色，将空间感展示得酣畅淋漓。

  夏昶的墨竹是承继自文同、王庭筠等人的根底，而且在其根底上逐步构成了消瘦洒脱的风格，一起具有了作家与文人画两个画种的长处，可谓是于传统中立异，于立异中古拙。《风竹图》是夏昶许多著作中较为典型的一幅画作，现在被藏于北京故宫博物院。图中制作了一支倒垂着的墨竹，竹枝稀少而竹叶茂盛，鹤立鸡群一般站在风中招展，姿态万千。

  在用墨方面也疏密适当，浓淡适合，全体画面上看去，层次分外清楚，景象明晰了然。在构图方面，夏昶采纳的是截取法，在平稳中求得奇趣，在动中取气势。

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